百顺胡同俞菊笙旧居

百顺胡同俞菊笙旧居

百顺胡同走到头儿，连接大百顺胡同的夹道里，有一处不起眼儿的小院门，从外表看，很容易错过去。游历百顺胡同好几次，都没正眼儿往里看，一次偶然的几乎去补拍大百顺胡同，正好从这里路过，往里扫了一眼，发现里面是别有洞天，和院门完全不相称。

院门残破的老门牌上写着百顺胡同40号，里面面积挺大的，算是正儿八百的南城大杂院，不过一栋中式砖木结构的小二楼显得格外引人注意。起初我认为这里可能是曾经的一处妓院，毕竟在了解百顺胡同的时候就是按八大胡同去搜寻的，而且重点都放在了过去的妓院上。后来深入了解八大胡同和梨园界的关系时，得知此宅为著名京剧武生俞菊笙的故居。

俞菊笙道光十八年出生于北京，原名光耀，学名玉生，号润仙，祖籍江苏苏州。年少时拜“老生三杰”之一的张二奎为师，并师从杨双喜习武旦，后因身材魁伟，气度猛武而改习武生。清同治末年，与名旦胡喜禄接手春台班，经常以武打戏演大轴，与三庆、四喜两班媲美。俞菊笙不善唱功，而是着重运用精湛的武功技巧刻画人物。曾从武花脸戏中吸收雄浑的表演风格，融合于武生的表演艺术之中，并首创了勾脸武生戏。他对京剧的武打戏，特别是长靠武生戏的表演，有重要的丰富和发展。

他为人豪爽，急公好义，人称“俞毛包”。长靠、短打均长，演戏风格勇猛威武，矫健雄伟，世称“俞派”。武生勾脸戏《铁笼山》等亦由俞菊笙所创始。俞菊笙拥有一批神怪戏的剧目，刻画雄壮、粗犷、强恒、暴烈的人物形象，扮演各类神仙魔怪都十分生动。俞菊笙武技精熟，台风威猛剽悍，开打勇猛，身手极快，使观众目不暇接。他身高力大，一出台即有先声夺人之势，所用兵器也往往加大、加长，如《艳阳楼》高登所用之大刀和《挑华车》高宠所用之大铲头枪，均为俞派所特有。

俞菊笙的声音洪亮，不擅唱而擅念白，因幼时曾拜张二奎为师，故念白多从奎派，浑厚洪亮，极为生色，尤其在神怪戏中，每一口宣佛号时，能使舞台为之震响。他因曾习武旦，乃有于武生戏中引用武旦打出手技艺的创造，均系前人所未有。

俞菊笙晚年多家居，除演义务戏外，不常登台。其第五子俞振庭能承家学，并吸收武术的技巧创造了新颖的武功表演，亦能勇猛精悍见长。弟子杨小楼、尚和玉都在继承俞派艺术的基础上有所突破和发展，各自成家。其中，杨小楼的变化、创新较多，尚和玉以继承、保留为主，各有弟子多人。因此俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系。