校场小七条言菊朋旧居
在讲述校场二条的时候，专门对5号做了介绍，这里是著名的京剧表演艺术家，梅兰芳亲传女弟子言慧珠的寓所。而其父，赫赫有名的京剧老生演员言菊朋与其居住并不远，就在校场小七条。
言菊朋先生出生于1890年，北京人，蒙族正蓝旗。老姓玛拉特，名延寿，字锡其，号仰山。延、言谐音，遂取以为汉姓。其父为清末举人，高祖松筠，清朝嘉道间名臣，曾官至武英殿大学士，军机大臣。
言菊朋幼年就学于清末的陆军贵胄学堂，满业后，曾在清末的理藩院，民国以后的蒙藏院任职。是时正值北京京剧兴盛之际，言菊朋好听京剧，常出入北方戏场、茶园，常至“春阳友会”票房彩唱，并与梨园界广有交往。曾从著名票友红豆馆主和名琴师陈彦衡学习演唱，同时与钱金福、王长林学身段练武功，又得到杨小楼、王瑶卿的指导。初唱为票友身份，专学谭鑫培，以演《战太平》《四郎探母》《桑园寄子》《捉放曹》《南天门》《空城计》《汾河湾》等谭鑫培常演出的剧目受到好评，被誉为“谭派名票”。
1923年梅兰芳先生赴上海演出，约言菊朋同行，协助梅兰芳演剧，因此时言先生任职于北京的蒙藏院，遂托人请假以名票身份同梅赴沪演出。言菊朋除与梅合演《探母》《汾河湾》之外，亦单独主演了《战太平》《骂曹》《卖马》《定军山》等谭派戏，由陈彦衡操琴，演出颇受好评。不过言菊朋却因此以“请假唱戏，不成体统”的名义，被革退职位。先生迫于生计，加之对京剧的酷爱，遂“下海”为专业演员，此年已33岁。
言菊朋做了专业京剧演员后，学习更加刻苦、勤奋，他日出而练，日落而息，加上频繁的舞台实践，技艺大进。常为名班争聘，有时以双头牌合作演出。如1925 年与王幼卿组班南下上海，演出了《汾河湾》《武家坡》《回龙阁》《琼林宴》等剧。同年又搭双庆社，与尚小云合演了《汾河湾》《林四娘》，与王长林合演了《琼林宴》等戏。1926年与王幼卿、孙毓堃合组又兴社；1928年与徐碧云合组云庆社。言虽票友出身，因其有着较好的文化修养，对谭的演剧，有着深入的研究，他不仅在唱念上下过苦功，而且学习谭的身段做派，颇能领会谭演剧之神态。因此，被誉为谭派须生而著名于大江南北。
“言派”艺术以唱腔取胜，唱腔都符合剧情和人物思想感情，对京剧老生演唱艺术的发展有很大贡献。言菊朋的演唱特点是：腔由字生、字正腔圆、吐字、归韵精确。在演唱上，多用字重腔轻的方法，旋律丰富，抑扬顿挫，千折百回，若断若续，变化多端。行腔似险而实圆，似纤细而实苍劲。每出戏的唱腔都各有异致绝少雷同。他的念白也深具功力，字字清晰，娓娓动听。
言菊朋先生位于小七条的故居目前已分成多组院落，其中1号和3号大门紧闭，不能进入内部。5号和7号院落也残破不堪。1942年6月20日，言菊朋先生病逝，有资料说先生病逝于小六条的寓所，但至今没能考证具体是那座院落。也有资料显示先生病逝寓所为小七条，但具体没说明是那座院落。我在记录小六条的时候有两处院落存疑，一处是16号，另一处是33号，都是这条胡同比较不错的院子，但并不能证明这两座院落和言菊朋先生有什么关系。
在我拍摄的那天，胡同里有俩老哥跟我说，5号院在言先生去世后成为了杜聿明将军的临时寓所。当时院门很大，院内也很深，门口有哨兵站岗。不过从目前对5号院的状况来看，很难联想到当年三步一岗的场景。
本条记忆来自贡献者“南城老李1979”，该贡献者于2018年6月入驻本项目平台，参与记忆贡献，现已成为本项目的合作伙伴。
